Critica in semiotica estetica dell’Opera “La morte di Cecilia” di Gianni Depaoli

 

L’inchiostro adamantino del Depaoli erge il segno stesso della vita, sposando perfezione e finitudine, poiché caduta e compimento abitano il medesimo istante fatale. La durezza dell’intaglio non è scissa dal tremito della fragilità caduca, in un abbraccio oppositivo e sintetico di fissità e di movimento. Il trittico plurilingue mesce la fibra e la pelle, cita il Manzoni di Cecilia ad eco del lirismo Virgiliano dell’Eurialo, ove la brutalità della morte recidente redime nella gentilezza sublime del declino floreale. Essere per la morte è l’ineluttabile nigredo sacrificale dell’uomo, che eleva alla realizzazione di conoscenza.